一個(gè)是在時(shí)光中漫游的抒情詩(shī)人，一個(gè)是在天地間釋放自我的人間仙子；一個(gè)是與瞬息剎那較量的獵手，一個(gè)是與萬(wàn)物共生的靈雀；一個(gè)是《國(guó)家地理》御用攝影師Thierry，一個(gè)是中國(guó)國(guó)寶級(jí)舞蹈藝術(shù)家楊麗萍。他為她本真的美所震撼，不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)，來(lái)到昆明、來(lái)到中航•云璽大宅，只求為她造像、為她畫夢(mèng)。
2013年3月，中航·云璽大宅有幸領(lǐng)略了楊麗萍與Thierry兩位大師的風(fēng)采。作為云璽榮譽(yù)業(yè)主，楊麗萍受邀到中航·云璽大宅現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)行一組平面廣告的拍攝，同往的當(dāng)然少不了他的好搭檔Thierry。于是，一塊至美的土地上，美麗的締造者，遇上最浪漫的記錄者，一場(chǎng)專屬于大師的盛宴便在這天地間云卷云舒般徐徐展開(kāi)。
從藝三十余年的楊麗萍，身邊從不缺乏慕名而來(lái)的大牌攝影師，從中國(guó)的肖全，到如今的Thierry，她的美一直駐扎在他們夢(mèng)里。然而，作為一名《國(guó)家地理》雜志的攝影師，無(wú)數(shù)榮譽(yù)已經(jīng)證明，對(duì)天地萬(wàn)物的洞察與捕捉，才是Thierry最擅長(zhǎng)的技藝。不過(guò)，楊麗萍最終還是選擇了他。大概是因?yàn)樗恢故且粋�(gè)人物——在山的面前，她如岳臨淵；在水的面前，她柔美似水；在云的面前，她風(fēng)輕云淡；在孔雀面前，她展翅開(kāi)屏。一個(gè)用靈魂演繹萬(wàn)物的舞者，本身就與萬(wàn)物融為一體。甚至，她就是萬(wàn)物的化身。
對(duì)于舞者而言，肢體語(yǔ)言便是最好的溝通語(yǔ)言。不會(huì)法文的楊麗萍，與略通中文的Thierry，并沒(méi)有因?yàn)閲?guó)度與文化的差異而存在交流上的困難。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，更多的時(shí)候是楊麗萍在引導(dǎo)攝影師，而不是按照攝影師設(shè)定的動(dòng)作按部就班。畢竟，在姿勢(shì)形體的塑造上，她有著太多的話語(yǔ)權(quán)。
譬如在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，她要求在自己面前遠(yuǎn)遠(yuǎn)的放上一面鏡子，對(duì)著鏡子為自己勾畫出最合宜的姿態(tài)。對(duì)她而言，即興發(fā)揮是與生俱來(lái)的天賦�，F(xiàn)場(chǎng)無(wú)意看到一件白色孔雀的擺設(shè)，她一眼便相中了這件道具。面對(duì)孔雀，她有了更多的靈性，一連拍攝了好幾組令Thierry大叫“good！verygood！”的照片。對(duì)人生而言，細(xì)節(jié)決定的是成敗；對(duì)藝術(shù)而言，細(xì)節(jié)是決定作品完美與否的必要因素；對(duì)藝術(shù)家而言，細(xì)節(jié)便是決定藝術(shù)之路長(zhǎng)度、厚度與深度的關(guān)鍵所在。對(duì)楊麗萍而言，苛刻細(xì)節(jié)，是因?yàn)閷?duì)于美的駕馭與執(zhí)著。
當(dāng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)移步至中航•云璽大宅樣板間時(shí)，黃昏已近，落日的余暉攜著濕地的風(fēng)情撲面而來(lái)。恰是在這錦瑟光影之畔，庭院里一灣無(wú)邊際泳池與濕地隨風(fēng)雅化，將天地倒影成自己的容顏。面對(duì)這如詩(shī)如歌如畫的夢(mèng)境，對(duì)自然有著無(wú)盡摯愛(ài)的楊麗萍，心境亦變得更為純澈，那與生俱來(lái)的靈性亦愈發(fā)濃郁。舞者本靈動(dòng)，然而楊麗萍的舞蹈，給人更多的感受卻是天籟般的寧?kù)o。此情此景，清風(fēng)徐徐，秋水共長(zhǎng)天一色。而她，則與天地同寂。似是應(yīng)了繆斯的安排，楊麗萍與Thierry都達(dá)到了各自最佳的狀態(tài)，那些至美的畫面，被夕陽(yáng)、被秋草、被水波，一一定格。
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