阿爾托及他的團隊當(dāng)時不可能使用“可持續(xù)性”這個詞，但如果用現(xiàn)代的眼光去審視他們的作品時，你將發(fā)現(xiàn)它們已然有了可持續(xù)性的基礎(chǔ)特征

家具上的油漆已經(jīng)有點褪色，甚至一些地方開始脫皮了。它們像是被刮擦過的，褪去了顏色，還滿是污點。如果是在后院二手貨甩賣攤販上仔細查看這些用舊了的木椅或凳子，你定會納悶究竟誰會花錢買下它們。

這些陳舊的椅子不是展覽用的樣品，而是商品，以2ndCycle的品牌推出。它們有的來自工廠，有的來自船廠甚至跳蚤市場，它們被收集起來并且重新銷售，在位于倫敦DoverStreetMarket的時尚連鎖店，這個被倫敦時尚雜志評為“世界上最酷的商店”恰恰與那些傳統(tǒng)的店鋪相互毗鄰。

這些椅子和凳子是由芬蘭阿特克（Artek）家具公司的合伙人——建筑師阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）最初設(shè)計的。它們由阿特克工廠生產(chǎn)，以同樣的工藝加工，連材料都是取自附近森林中有年頭的樺樹。即使將那些凳子的木頭支架替換后，它們?nèi)阅芡昝赖钠ヅ�，無論經(jīng)過多少歲月。

可持續(xù)性的家具

阿爾托設(shè)計了很多芬蘭20世紀(jì)最著名的建筑，而且他也是芬蘭的唯一位除了總統(tǒng)以外延誤航班的人（這位設(shè)計師對自己設(shè)計的機場極為欣賞，每次他到達赫爾辛基機場時都會讓他的司機開車四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)）。

阿爾托于1976年去世，然而今日多數(shù)芬蘭人仍坐在他設(shè)計的家具上度過大半生。阿爾托設(shè)計的作品散播全球，也是宜家（Ikea）最暢銷的產(chǎn)品，人們雖然不知道它們從何而來，但是對它們無比熟悉，它們已經(jīng)成為公共遺產(chǎn)。

阿特克家具公司的管理制度依舊延續(xù)了公司在20世紀(jì)30年代沿襲下來的價值傳統(tǒng)——上乘的質(zhì)量，取材于當(dāng)?shù)�，并�?jié)約地使用。而這些價值傳統(tǒng)恰好符合當(dāng)今的可持續(xù)性發(fā)展原則。于2004年成為阿特克創(chuàng)意總監(jiān)的英國家具設(shè)計師湯米·狄克森（TomDixon）說，“阿爾托及他的團隊當(dāng)時不可能使用‘可持續(xù)性’這個詞，但如果你用現(xiàn)代的眼光去審視他們的作品時，你將發(fā)現(xiàn)它們已然有了可持續(xù)性的基礎(chǔ)特征�！�

可持續(xù)性在目前的家具行業(yè)中鮮有涉及。雖然部分有生態(tài)保護意識的設(shè)計師和企業(yè)家對此進行了試驗，然而大型公司卻仍沒涉足。也許在重組商業(yè)的運營中優(yōu)先考慮環(huán)境，特別是在某種意義上去減少生產(chǎn)，對多數(shù)不考慮大眾需求僅求有所創(chuàng)新的企業(yè)會是一個太過冒險的嘗試。但是直到阿特克，并沒有一個生產(chǎn)商對可持續(xù)性進行許諾。

什么是“優(yōu)良設(shè)計”

阿特克公司始建于1935年，是由阿爾托（Aalto）和他的夫人阿依努（Aino），以及藝術(shù)歷史學(xué)家尼爾斯·剛斯特·伍豪爾（Nils-GustavHahl）和被稱為是建筑領(lǐng)域大師——馬里爾·古斯?fàn)枏厮梗∕aireGullichsen）最初創(chuàng)建的。他們的目標(biāo)是生產(chǎn)阿爾托為他的建筑設(shè)計的家具，如衛(wèi)普里圖書館（ViipuriLibrary）和派米歐療養(yǎng)院（PaimioSanitarium），其目的是為了告訴芬蘭人什么是“優(yōu)良設(shè)計”。

阿爾托最初的現(xiàn)代主意風(fēng)格——溫和優(yōu)雅的曲線以及自然的材料仍然十分流行，至今他的大多數(shù)家具仍然被大量生產(chǎn)。

狄克森和設(shè)計師庫爾伯格從傳統(tǒng)工藝入手，重新改良那些有發(fā)展前景的設(shè)計。他們在2006年重新推出了由阿爾托在1937年為赫爾辛基薩沃伊餐館（SavoyRestaurant）所設(shè)計的精美的金色吊燈。然而庫爾伯格仍希望能夠展示阿特克公司產(chǎn)品的耐久性，他開創(chuàng)了第二個循環(huán)項目，從學(xué)校、圖書館和個人那里購買舊的桌椅，再把它們賣給新顧客。她說，“它們的銅銹越多，看起來越臟，似乎越能吸引更多人�！�

它們?nèi)绱藞怨蹋�只有被改良成新產(chǎn)品才能夠感受到那些老產(chǎn)品可持續(xù)性的特征。材料必須是自然、大量且被節(jié)約利用。

狄克森與現(xiàn)在阿特克公司年輕的設(shè)計師亨里克·特耶比（HenrikTjaerby）一起工作，他們把生長周期短的竹子作為新的合適的備選材料。然后，他們發(fā)展出一種圓滑的Bambu家具，它們是由在中國南方生長的竹子加壓制成的竹片，生產(chǎn)于日本�！白畛跷抑皇窍�，為什么是竹子呢？”庫爾伯格說�！八鼈兩踔敛划a(chǎn)于斯堪的納維亞。后來我意識到它們和白樺有著同樣的價值。我低估了它們在亞洲文化中的意義，因為它們在哪都有，而且是傳統(tǒng)的手工藝材料，但是設(shè)計師們把它們變得十分優(yōu)雅�！�

探索新的原材料

阿特克公司目前正在探索新的原材料，猶如松木，并且和芬蘭的林業(yè)產(chǎn)品公司UPM合作，試圖發(fā)展一種有可循環(huán)使用的粘性條粘結(jié)成的新型木材——塑料合成材料。這種材料正在被日本的建筑師詩戈儒班（ShigeruBan）試制作，他在四月的米蘭家具展覽會上使用這種材料去建造阿特克公司位于LaTriennale博物館花園的大棚。

詩戈儒班以他在可持續(xù)建筑材料上的造詣而著名，特別是在紐約Nomadic博物館中由148個裝運容器做成的浮動結(jié)構(gòu)，以及由不可計數(shù)的壓緊縮茶袋做成的天花板。在那質(zhì)地輕巧、通風(fēng)的阿特克大棚里，竹制家具擺放于一邊，討人喜歡的古老的阿爾托椅子擺放于另一邊，這種布局與米蘭家具會展的現(xiàn)代商業(yè)氣息形成鮮明對比。這個大棚于今年夏天又在赫爾辛基設(shè)計博物館的庭院被重建。

正如庫爾伯格和狄克森所說的，阿特克家具公司距離可持續(xù)性設(shè)計前沿還有很長遠的路�！拔覀兊男袨槿绾危�我們?nèi)绾卫�用資源，我們飛行多少次，我們用多少車——我們需要一個可持續(xù)性的策略去應(yīng)對這一切�！睅鞝柌�格說到，“這是一條十分困難的路，然而對我們來說，終有一天它會自然地來到�！�

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