徐鋒是個熱愛建筑的人，辦公室堆滿了各種建筑書籍，這些來自世界各地的書籍里，記錄了當(dāng)前各種美麗的建筑，在你信手翻閱的時候，徐鋒定會興致勃勃地問你，有沒有看到某圖片？“漂亮得很，實在太漂亮了！”這個80年代的理科生，使用最古老的反復(fù)修辭法，來表達(dá)他對這些建筑的贊美與欣賞。
昆明缺乏個性建筑
建筑是活著的歷史，是一定時期的文化、民俗、科技發(fā)展的產(chǎn)物，具有鮮活的時間特點。做了20多年的設(shè)計師，去過很多城市，徐鋒覺得，建筑對一個城市來說，就是最直觀的個性，這一點在昆明卻是個遺憾。雖然近幾年，昆明房地產(chǎn)物業(yè)形態(tài)前所未有地豐富，但徐鋒從專業(yè)角度看，特別出彩的項目屈指可數(shù)。
徐鋒認(rèn)為，昆明現(xiàn)在這些豪宅，大多數(shù)是舶來品，并不能成為昆明的一種象征，“不是說外面的東西不好，我強(qiáng)調(diào)的是一個建筑產(chǎn)品的地域特征，失去本土特征的產(chǎn)品，就像一個失去自我的人，再優(yōu)秀也缺乏真實感。昆明之所以成為昆明，是因為昆明有自己的歷史、個性、特點。如果我們在新時代的建設(shè)中，不是用紐約的東西裝扮昆明，就是沿用上海風(fēng)格，久而久之，昆明城市特點就模糊了，一個失去個性的城市是沒有魅力的。”
昆明具有1000多年的歷史，那些經(jīng)歷上千年遺留下來的建筑形態(tài)已經(jīng)不再是單純的建筑。徐鋒舉了傳統(tǒng)滇式民居“一顆印”的例子，這是種典型的內(nèi)向型思維模式下的居住空間，與這種房屋構(gòu)造相匹配的不僅是昆明四季如春的氣候、充足的日照，還有昆明人溫潤、包容的脾性。現(xiàn)在，已經(jīng)有少部分的開發(fā)商意識到這樣的市場空白，也曾在產(chǎn)品上做過一些嘗試，徐鋒非常關(guān)注這類產(chǎn)品，專門跑去看，卻是乘興而去，敗興而回，因為他所看到的這些產(chǎn)品要么機(jī)械地照搬了傳統(tǒng)建筑的局部元素，要么直接掛羊頭賣狗肉，更別提什么用心、創(chuàng)新。
城市化進(jìn)程中，土地資源是不可再生的，像過去那樣，一家一戶大院的住房是不現(xiàn)實的，但是通過現(xiàn)代科技，在建筑設(shè)計方面下些功夫，讓昆明建筑的特點繼續(xù)在昆明繁衍下去，卻是可行的。
昆明的“一顆印”沒能在本地開花，但有一次，徐鋒卻意外地在一個外國朋友家里看到了這樣的建筑，典型的昆明“一顆印式”建筑風(fēng)格，當(dāng)然，也做了局部創(chuàng)新，以滿足現(xiàn)代居住需要，院子四面分別是餐廳、客廳、書房，這些房子與院子相連的一面全部采用玻璃墻，通透、明亮，院子里種了一顆玉蘭花，十分雅致。
其實，承襲傳統(tǒng)并不意味著簡單照搬，因為不同時代下人們的生活習(xí)性是不同的，把幾百年的建筑單純照搬到現(xiàn)代，不僅外立面上缺少時代感，感覺“土氣”，在居住舒適性和實用性上，也難以滿足人們現(xiàn)代的居住功能需要。建筑具有鮮明的時間性，傳統(tǒng)建筑也一樣，建筑文化的延續(xù)，在不同時期應(yīng)該加上不同時代的文化烙印，這樣的建筑才得以傳世。雖然不同時代建筑具有不同的特點，但審美是永恒的，要用現(xiàn)代技術(shù)把歷史與現(xiàn)實串聯(lián)起來，體現(xiàn)建筑的時間性。
徐鋒很欣賞北京的一個作品——“菊兒胡同”，不光名字具有鮮活的“京味”，產(chǎn)品也充分挖掘了北京這個千年古都的歷史、人文氣質(zhì)，同時運用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行與時代同步的產(chǎn)品創(chuàng)新，既可以感受到北京特有的空間感，又具備現(xiàn)代住宅的舒適性。所以“菊兒胡同”獲得了國際建筑產(chǎn)品大獎是名至實歸。
被動的設(shè)計師
在國內(nèi)外看過那么多建筑，徐鋒感嘆，為什么國內(nèi)一些做得比較好的個體化建筑，多數(shù)都出自非專業(yè)人士之手？為什么藝術(shù)家能做到的事情，專業(yè)的建筑設(shè)計師卻沒有做到？不是專業(yè)設(shè)計師水平有問題，而是中國目前的市場沒有培養(yǎng)起一種追求個性設(shè)計精品的氣氛。在實際的市場行為中，設(shè)計師往往是被動的，甚至有心無力。很多好建筑，看著很美，也不需要過高的成本投入，但卻不能進(jìn)入昆明的房地產(chǎn)市場，因為這個市場是大眾的。
中國現(xiàn)行的土地制度，人們對土地只有使用權(quán)，沒有所有權(quán)。英國可以出現(xiàn)上百年的傳世城堡，美國可以有特立獨行的別墅莊園，在中國，沒有誰能確保自己可以合法地?fù)碛幸粔K土地70年以上。今天是你的家園，明天很可能變成工廠或者商場等等，不可否認(rèn)，這種根本上的不確定性，讓人們無法擁有更多個性化建筑的原因之一。
專業(yè)建筑設(shè)計師的工作會受到很多限制。比如，專業(yè)設(shè)計師們所做的產(chǎn)品設(shè)計，首先要得到開發(fā)商認(rèn)可，開發(fā)商是否認(rèn)可又關(guān)系到建設(shè)成本、市場主導(dǎo)、業(yè)主認(rèn)可等非常復(fù)雜的方方面面。而藝術(shù)家們所做的產(chǎn)品設(shè)計，就自由得多，多數(shù)情況設(shè)計者和使用者是同一個人，自主性很大，只要自己喜歡就行，不用受太多約束，沒有了約束，反而成就了精品。
有人認(rèn)為，只要有錢，就能建出好的房子，但是物質(zhì)僅是基礎(chǔ)，單純的物質(zhì)并不能夠創(chuàng)造真正的美，豪宅并不一定是好房子。徐鋒說，其實，低價格與好房子并不矛盾，關(guān)鍵看是否用心。楊麗萍的房子就做得很棒，感覺浪漫到了極致，其實成本并不高，我自己就跑過去看了好幾次。
現(xiàn)在市場開發(fā)量太大了，大家都疲于應(yīng)付市場，反而忽視了建筑設(shè)計本身，這無疑是一種市場的缺陷。面對越來越少的“昆明建筑”，徐鋒很惋惜，最流行的建筑風(fēng)格會促進(jìn)短期的銷售，但也會迅速被市場淘汰。如果有人能做一個代表昆明的產(chǎn)品，在物質(zhì)回報的同時，還將與昆明畫上等號，產(chǎn)品變成作品，這種無形的回報將更為久遠(yuǎn)。
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